![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
alla_hobbitГлавный фасад "Королевской виллы" с террасами и бассейном. Над позолоченной скульптурной группой Флоры устремляются на высоту 30 метров струи фонтана (фонтану будет посвящен отдельный пост - он того заслуживает :)):
Вестибюль
Через главный вход центрального портала попадаем в вестибюль. Середину помещения, обрамленного колоннами красного мрамора и пилястрами, занимает бронзовая статуя короля Франции Людовика XIV. На венке из солнечных лучей красуется девиз династии Бурбонов: "Nec Pluribus Impar ("Достойный многих"), как знак преклонения короля Людвига II перед королевством Бурбонов.
Кроме личной привязанности - все же крестным отцом его деда и крестного - Людвига I был Людовик XVI Французский, - Людвиг II видел в образе "Короля-Солнце" совершенное воплощение абсолютной, суверенной королевской власти и всегда ощущал себя духовным последователем этого короля.
В вестибюле мне удалось сделать один кадр, а потом попросили убрать фотоаппараты, так что все остальные фотографии интерьера отсканированы из буклета "Путеводитель по дворцам". Мне очень хотелось вам их показать, чтобы можно было представить всю помпезность и богатство отделки и мебели.
Западная гобеленовая комната
Ритмичным чередованием прямоугольных, подковобразных и овальных форм, многообразием красок отличаются роскошные покои жилой части дворца.
В западной Гобеленовой комнате, иначе называемой Музыкальной, поражает многоцветье настенной живописи и мягкой мебели. Картины, напоминающие гобелены, а также обивка мебели, изготовленная на парижской гобеленовой фабрике, изображают сцены из светской и пастушьей жизни в стиле рококо. Рядом с богато украшенным музыкальным инструментом - необычной комбинацией из фортепиано и фисгармонии, дошедшей до нас из XIX века, - стоит павлин в натуральную величину из расписного севрского фарфора. Гордая и пугливая птица слыла, как и лебедь, любимым животным короля.
Королевская приемная
Из уютного, выдержанного в серебряных, желтых и серо-голубых тонах Желтого кабинета, с видом на западную садовую террасу, попадаешь в приемную для аудиенций, оформленную по проекту мюнхенского художника-декоратора Кристиана Янка в 1870 г., которая согласно первоначальному замыслу, должна была служить также тронным залом.
В драгоценную обшивку овальных стен приемной встроены симметрично с обеих сторон два камина из бардильского мрамора, украшенные конными статуэтками королей Людовика XV и Людовика XVI. Между каминами располагается рабочий стол короля с позолоченным письменным прибором и искусно отделанные часы.
Рабочий стол обрамлен и увенчан сверху бархатным балдахином, отделанным золотым шитьем. Подкладка балдахина как будто взята с королевской мантии короля Оттона Греческого. Два круглых малахитовых столика - подарок царицы Марии Александровны королю Людкигу II.
Спальня
Королевская опочивальня, спроектированная в 1871 г. театральным художником Анджело Квальо, была расширена Юлиусом Гофманном в 1884 г. по образцу "Богатой комнаты" в мюнхенской резиденции и стала самой большой комнатой дворца.
Это - центральное и самое вместительное помещение дворца, расположенное по его средней оси, с видом на каскады северного склона, освещавшееся в былые времена 108-свечовым хрустальным канделябром. Мраморные скульптуры, лепнина и потолочная роспись выдают склонность к образам античной мифологии. Над нишей, в которой установлено ложе, сияет в "Аллегории утра" солнечная карета Аполлона в потолочной росписи Людвига Лескера. Шитье бархатного балдахина, не считая вышитого гладью баварского герба, осталось незавершенным.
Розовый кабинет
К спальне примыкает Розовый кабинет, бывшая гардеробная короля. Это один из четырех кабинетов, которые своей узкой подковообразной формой окаймляют главные помещения и контрастируют с ними нежными пастельными тонами. Исполненные в стиле рококо пастели кисти Альберта Грефле изображают французских придворных XVIII века. Среди них портрет графини Дюбарри, фаворитки Людовика XV.
Столовая
Выдержанная в ярком красном цвете столовая имеет овальную форму. Посреди комнаты стоит убирающийся "Столик, накройся!", украшенный вазой с букетами цветов из мейсенского фарфора. Стол мог сервироваться внизу и подаваться затем наверх, что давало возможность королю, чуравшемуся людей, вкушать трапезы в одиночестве, точно так же, как и во время специальных представлений в придворном театре Мюнхена.
Настольная ваза, так же как и многорожковая фарфоровая люстра, изготовлена в Мейсене на фарфоровой мануфактуре.
Первоначальные эскизы для картин, выполненных в иллюзорном стиле барокко (у нескольких фигур нарисованные на плафоне тела продолжаются лепными ногами), разработал Кристиан Янк в 1870-1872 гг.
Восточная гобеленовая комната
Статуэтки и сцены из греческой мифологии определяют изобразительную программу Восточной гобеленовой комнаты. Над мраморным камином сверкает скульптурная группа "Три грации" работы Теобальда Бехлера. Над настенной живописью Г. фон Пехманна и выступающими лепными золочеными барельефами царит небосвод, украшенный затмевающей всю остальную роскошь потолочной фреской "Аполлон и Аврора" кисти В. Гаушильда.
Зеркальный зал
Самому большому помещению дворца: королевской опочивальне в северной части, соответствует расположенный среди жилых помещений южной части роскошный Зеркальный зал.
Излюбленный в немецком дворцестроении XVIII века мотив зеркального кабинета проявляется в безудержном великолепии Зеркального зала, созданного по проекту Жана де ла Пэ в 1874 г.
Большие, вмонтированные в бело-золотую обшивку стен, зеркала создают иллюзию бесконечного ряда помещений. В них разбивается блеск хрустальной люстры, отражается матовый глянец резного светильника из слоновой кости, многократно множатся драгоценные украшения и помещение уходит в бесконечность.
Напротив вереницы окон в заднюю стену встроена также застекленная ниша со скамьей для отдыха. Место, с которого король мог предаваться волшебству игры воображения.
Восточный фасад и восточная клумба
Шеренги высоких буковых деревьев окаймляют клумбы французского садика.
Центром его является скульптурная группа Иоганна Непомука Гауттманна "Венера и Адонис", дополняют ее окружающие скульптуры.
Чуть дальше - небольшой фонтан: позолоченный амур, пускающий любовные стрелы был создан скульптуром Михаэлем Вагмюллером.
Западный фасад и западная клумба
Низкие цветочные грядки, перемежающиеся самшитовыми пирамидами, переходят в овал из дарящих тень арок и павильонов. В орнаменте бассейна доминирует крылатая статуя Молвы, отлитая из позолоченного цинка - произведение скульптора Франца Валькера. По обе стороны от нее установлены каменные статуи - аллегории времен года, созданные Иоганном Непомуком Гауттманном.
Великолепная ваза из майолики, увенчанная фигурками ангелочков - работа фарфоровой мануфактуры Нимфенбурга по оригинальным эскизам королевской мануфактуры Шиази-ле-Руа близ Парижа.
Северный склон с каскадами
Галереи с липовыми сводами, начинаясь непосредственно за дворцом, уводят вверх по крутому северному склону от строго орнаментального сада-ковра в форме лилии Бурбонов. Поднятая на высоту павильона - двойника храма Венеры на юге, вода стекает вниз каскадами, по тридцати мраморным ступеням, в бассейн с фонтаном, украшенным скульптурной группой Нептуна.
Террасы и храм Венеры
Южная возвышенность комплекса террас, которая вначале, по замыслу короля, предназначалась для возведения театра в стиле рококо, увенчана классической ротондой с мраморной фигурой Венеры работы И. Н. Гауттманна.
Справа - почти 300-летняя липа (правда уже облетевшая), давшая название находившемуся здесь прежде податному двору монастыря Этталь, а затем и замку.
Вестибюль
Через главный вход центрального портала попадаем в вестибюль. Середину помещения, обрамленного колоннами красного мрамора и пилястрами, занимает бронзовая статуя короля Франции Людовика XIV. На венке из солнечных лучей красуется девиз династии Бурбонов: "Nec Pluribus Impar ("Достойный многих"), как знак преклонения короля Людвига II перед королевством Бурбонов.
Кроме личной привязанности - все же крестным отцом его деда и крестного - Людвига I был Людовик XVI Французский, - Людвиг II видел в образе "Короля-Солнце" совершенное воплощение абсолютной, суверенной королевской власти и всегда ощущал себя духовным последователем этого короля.
В вестибюле мне удалось сделать один кадр, а потом попросили убрать фотоаппараты, так что все остальные фотографии интерьера отсканированы из буклета "Путеводитель по дворцам". Мне очень хотелось вам их показать, чтобы можно было представить всю помпезность и богатство отделки и мебели.
Западная гобеленовая комната
Ритмичным чередованием прямоугольных, подковобразных и овальных форм, многообразием красок отличаются роскошные покои жилой части дворца.
В западной Гобеленовой комнате, иначе называемой Музыкальной, поражает многоцветье настенной живописи и мягкой мебели. Картины, напоминающие гобелены, а также обивка мебели, изготовленная на парижской гобеленовой фабрике, изображают сцены из светской и пастушьей жизни в стиле рококо. Рядом с богато украшенным музыкальным инструментом - необычной комбинацией из фортепиано и фисгармонии, дошедшей до нас из XIX века, - стоит павлин в натуральную величину из расписного севрского фарфора. Гордая и пугливая птица слыла, как и лебедь, любимым животным короля.
Королевская приемная
Из уютного, выдержанного в серебряных, желтых и серо-голубых тонах Желтого кабинета, с видом на западную садовую террасу, попадаешь в приемную для аудиенций, оформленную по проекту мюнхенского художника-декоратора Кристиана Янка в 1870 г., которая согласно первоначальному замыслу, должна была служить также тронным залом.
В драгоценную обшивку овальных стен приемной встроены симметрично с обеих сторон два камина из бардильского мрамора, украшенные конными статуэтками королей Людовика XV и Людовика XVI. Между каминами располагается рабочий стол короля с позолоченным письменным прибором и искусно отделанные часы.
Рабочий стол обрамлен и увенчан сверху бархатным балдахином, отделанным золотым шитьем. Подкладка балдахина как будто взята с королевской мантии короля Оттона Греческого. Два круглых малахитовых столика - подарок царицы Марии Александровны королю Людкигу II.
Спальня
Королевская опочивальня, спроектированная в 1871 г. театральным художником Анджело Квальо, была расширена Юлиусом Гофманном в 1884 г. по образцу "Богатой комнаты" в мюнхенской резиденции и стала самой большой комнатой дворца.
Это - центральное и самое вместительное помещение дворца, расположенное по его средней оси, с видом на каскады северного склона, освещавшееся в былые времена 108-свечовым хрустальным канделябром. Мраморные скульптуры, лепнина и потолочная роспись выдают склонность к образам античной мифологии. Над нишей, в которой установлено ложе, сияет в "Аллегории утра" солнечная карета Аполлона в потолочной росписи Людвига Лескера. Шитье бархатного балдахина, не считая вышитого гладью баварского герба, осталось незавершенным.
Розовый кабинет
К спальне примыкает Розовый кабинет, бывшая гардеробная короля. Это один из четырех кабинетов, которые своей узкой подковообразной формой окаймляют главные помещения и контрастируют с ними нежными пастельными тонами. Исполненные в стиле рококо пастели кисти Альберта Грефле изображают французских придворных XVIII века. Среди них портрет графини Дюбарри, фаворитки Людовика XV.
Столовая
Выдержанная в ярком красном цвете столовая имеет овальную форму. Посреди комнаты стоит убирающийся "Столик, накройся!", украшенный вазой с букетами цветов из мейсенского фарфора. Стол мог сервироваться внизу и подаваться затем наверх, что давало возможность королю, чуравшемуся людей, вкушать трапезы в одиночестве, точно так же, как и во время специальных представлений в придворном театре Мюнхена.
Настольная ваза, так же как и многорожковая фарфоровая люстра, изготовлена в Мейсене на фарфоровой мануфактуре.
Первоначальные эскизы для картин, выполненных в иллюзорном стиле барокко (у нескольких фигур нарисованные на плафоне тела продолжаются лепными ногами), разработал Кристиан Янк в 1870-1872 гг.
Восточная гобеленовая комната
Статуэтки и сцены из греческой мифологии определяют изобразительную программу Восточной гобеленовой комнаты. Над мраморным камином сверкает скульптурная группа "Три грации" работы Теобальда Бехлера. Над настенной живописью Г. фон Пехманна и выступающими лепными золочеными барельефами царит небосвод, украшенный затмевающей всю остальную роскошь потолочной фреской "Аполлон и Аврора" кисти В. Гаушильда.
Зеркальный зал
Самому большому помещению дворца: королевской опочивальне в северной части, соответствует расположенный среди жилых помещений южной части роскошный Зеркальный зал.
Излюбленный в немецком дворцестроении XVIII века мотив зеркального кабинета проявляется в безудержном великолепии Зеркального зала, созданного по проекту Жана де ла Пэ в 1874 г.
Большие, вмонтированные в бело-золотую обшивку стен, зеркала создают иллюзию бесконечного ряда помещений. В них разбивается блеск хрустальной люстры, отражается матовый глянец резного светильника из слоновой кости, многократно множатся драгоценные украшения и помещение уходит в бесконечность.
Напротив вереницы окон в заднюю стену встроена также застекленная ниша со скамьей для отдыха. Место, с которого король мог предаваться волшебству игры воображения.
Восточный фасад и восточная клумба
Шеренги высоких буковых деревьев окаймляют клумбы французского садика.
Центром его является скульптурная группа Иоганна Непомука Гауттманна "Венера и Адонис", дополняют ее окружающие скульптуры.
Чуть дальше - небольшой фонтан: позолоченный амур, пускающий любовные стрелы был создан скульптуром Михаэлем Вагмюллером.
Западный фасад и западная клумба
Низкие цветочные грядки, перемежающиеся самшитовыми пирамидами, переходят в овал из дарящих тень арок и павильонов. В орнаменте бассейна доминирует крылатая статуя Молвы, отлитая из позолоченного цинка - произведение скульптора Франца Валькера. По обе стороны от нее установлены каменные статуи - аллегории времен года, созданные Иоганном Непомуком Гауттманном.
Великолепная ваза из майолики, увенчанная фигурками ангелочков - работа фарфоровой мануфактуры Нимфенбурга по оригинальным эскизам королевской мануфактуры Шиази-ле-Руа близ Парижа.
Северный склон с каскадами
Галереи с липовыми сводами, начинаясь непосредственно за дворцом, уводят вверх по крутому северному склону от строго орнаментального сада-ковра в форме лилии Бурбонов. Поднятая на высоту павильона - двойника храма Венеры на юге, вода стекает вниз каскадами, по тридцати мраморным ступеням, в бассейн с фонтаном, украшенным скульптурной группой Нептуна.
Террасы и храм Венеры
Южная возвышенность комплекса террас, которая вначале, по замыслу короля, предназначалась для возведения театра в стиле рококо, увенчана классической ротондой с мраморной фигурой Венеры работы И. Н. Гауттманна.
Справа - почти 300-летняя липа (правда уже облетевшая), давшая название находившемуся здесь прежде податному двору монастыря Этталь, а затем и замку.
